Омникомм онлайн

По свидетельству современника

В спектакле «Сказание о невидимом граде Китеже», оформленном С. Юнович, для Гришки Кутерьмы найден грим, имеющий принципиальное значение в творческом решении этого образа. Этот грим вызывает ассоциации не то с репинским Каниным из «Бурлаков», не то с суриковским рыжим стрельцом из «Утра стрелецкой казни». И такие ассоциации, подкрепленные вокально-актерским исполнением роли, усиливают ощущение могучих нерастраченных сил, таящихся в опустившемся Гришке, не сумевшем найти своего пути. Гришка выступает в спектакле не жалким, больным и истеричным хлюпиком, а человеком сильным, но «свихнувшимся», потерявшим верное понимание жизни, не сумевшим выбиться из нищеты и бесправия. Это усиливает трагизм образа.

Не менее велика и образная роль костюма. Поэтому оперному артисту необходимо, помимо вокально-артистического мастерства, и верное чувство костюма, умение жить в нем на сцене. И Шаляпин, и Собинов обладали этими качествами в очень высокой степени. Если вам необходимо аналитически обработать данные, тгда посмотрите на омникомм онлайн и узнайте много интересной и нужной для вас информации.

По свидетельству современника, «Собинов великолепно чувствовал костюм и проявлял в этом отношении необыкновенную тщательность, изобретательность и тонкий вкус при подборе покроя и в особенности красок костюма, вследствие чего всякий изображаемый им персонаж на сцене был очень живописен, в особенности там, где это подсказывалось духом эпохи. Его Ромео производил впечатление самого блестящего щеголя Вероны, его Вильгельм Мейстер или де Грие («Манон») носили на себе живой отпечаток XVIII века.